我所能看见的妇女

水中的妇女

请在麦地之中

清理好我的骨头

如一束芦花的骨头

把它装在琴箱里带回

我所能看见的

洁净的妇女，河流

上的妇女

请把手伸到麦地之中

当我没有希望

坐在一束麦子上回家

请整理好我那零乱的骨头

放入那暗红色的小木柜，带回它

像带回你们富裕的嫁妆

海子的死亡意识弥漫在他的大多数作品中，堪称当代诗坛上一道罕见的奇特景观。

海子的死亡态度（即死亡姿态与死亡动机）具有多样性，其中，审美态度是颇具代表性的一种，因为诗人需要得到心态上的缓和与宁静，而非一味的紧张与焦虑。

审美的态度消除了海子对于死亡的恐惧情绪，甚至诱发了他的自我欣赏乃至玩味的心态，连那种本来令人感到恐怖的死亡场景也被覆盖上一层“人为”

的美的光芒，《莫扎特在〈安魂曲〉中说》这首诗便明显具有上述精神特征。

诗人将“芦花”

比作“我的骨头”

，用盛放“零乱的骨头”

的“暗红色的小木柜”

比作女子们“富裕的嫁妆”

，这些带有自恋心态的意象的运用，充分显示出诗人将自身的死亡高度审美化的主观意愿，也给作品带来了温暖的情调。

作品采取面对女性作死亡自白的方式，一方面固然与海子本人的“女性崇拜”

情结有关，另一方面也是由于女性与美有着天然联系的缘故。

与此相对应，诗人的死亡自白与倾诉音调低沉、柔和而哀伤，更给这首“死亡之诗”

增添了难以言说的凄凉的美感。

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